當你拿到一段旋律，想要為它配上和弦時，你會怎麼思考？大部分的人可能會先判斷這段旋律是什麼調，然後就從那個調的和弦庫裡挑選適合的和弦。這樣做當然也沒問題，但是你不一定要這樣做，在這篇文章，我們就要來玩所謂的「恆定結構」（Constant Structure）技巧，讓你創造出更有特色、不傳統的聲音！
傳統思維：先定調性再配和弦
假設我們有一個 D C B A G 的主旋律，並且想要在它下面配一些和弦。
比較傳統的思考方式，可能是先分析這段旋律可以屬於哪一個調性，然後就寫一些那個調會出現的和弦。
譬如，你可以說 D C B A G 長得像是 G 大調的旋律。因為它最後一個音是 G，而且每個音都是 G 大調音階裡的音。於是你就可以幫它配上正常的 G 大調和弦進行，例如很常見的 1-4-2-5-1 級進行（G-C-Am-D7-G）。聽起來像是這樣子：
或者，你也可能認為 D C B A G 是一個 E 小調的旋律，因為這些音在 E 小調自然音階裡也會出現。那麼，你就也可以為它配上 E 小調的和弦進行。同樣以基本的 1-4-2-5-1 級進行舉例，就是 Em-Am-F#ø-B7-Em。聽起來像是這個樣子：
比較這兩種處理方式，我們可以發現：藉由配上不同的和聲，同一段旋律可以聽起來像 G 大調或 E 小調。以上兩種和弦進行的共同點是，它們的和弦都是來自同一個調性中「正常」會出現的和弦。
恆定結構：不管調性，專注結構
但是，沒人規定我們一定要先定義調性才能配和弦呀！「恆定結構」的概念，就是打破這個思維框架的方法之一。
恆定結構（Constant Structure）的定義非常簡單：連續用超過三個以上同樣性質的和弦接在一起。這些和弦可能是來自同一個調，也可能不是，重點是我們根本不管現在是什麼調、是第幾級、有什麼功能——我們就是連續全部都寫同一種類型的和弦就對了！
這種寫法的效果常常都滿好的，尤其是在使用比較複雜的九和弦以上的情況的時候。它會產生一種很難用傳統理論解釋的特殊聲響。
六種恆定結構實例
接下來，我要用同樣的 D C B A G 主旋律，寫六種不同的恆定結構例子給你看，每一種都有各自很難形容的特殊感覺，你可以精準用文字形容出每一種的感覺嗎？歡迎跟我分享（wiwikuan@fastmail.com）你的心得！
1. 小九和弦（m9）
第一個例子是把主旋律當作和弦的九度音，然後每一個和弦都寫成小九和弦。所以整個和弦進行就是 Cm9 Bbm9 Am9 Gm9 Fm9，聽聽看效果：
2. 大九和弦（maj9）
如果你覺得小九和弦不夠亮，那你可以試試看全部都寫大九和弦。同樣地，我也是把所有的主旋律音都當作九度音對待，聽聽看大九和弦的效果：
3. 屬十一和弦（9sus）
如果要中性一點的話，也可以試試看屬十一和弦，或者說「屬九 sus」和弦。這種寫法會讓我想起大型電玩遊戲 Game Over 後，出現最高分排行榜時的那種配樂感覺，我也不知道為什麼會有這種聯想。
4. 增十一度大和弦（Maj9#11）
想要有科技感的話，試試看帶有增 11 度的大和弦，也就是很像 Windows 98 開機配樂的那種和弦。在這個例子中，我把全部的旋律音都當作增 11 度音，聽聽看效果：
5. 小十一和弦（m11）
你也可以試試看全部用小 11 和弦，我把全部的旋律音都當作 11 度音，聽聽看效果：
6. 屬十三 sus 和弦（13sus）
再來試試看屬 13sus 和弦，我把全部的旋律音都當作 13 度音，聽聽看：
自己嘗試更多！
以上就是今天很簡單的「恆定結構」的課程。除了以上舉例的寫法之外，恆定結構還有很多其他的可能性。你可以：
- 測試各種不同的和弦類型
- 把主旋律當作和弦中不同位置的音（不只是九度、十一度、十三度）
- 在兩種不同的恆定結構連接在一起
如果你最近想要跳脫大小調的框架，這一招是很實用的技巧喔！它不需要太燒腦的音樂理論，卻常常能帶來讓人驚喜的效果！
延伸閱讀
- 這篇文章的影片版本（WiwiVideo 連結）
- 要怎麼知道一個曲子是什麼調？
- 一篇文章，搞懂音階與和弦的對應關係！
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