以下這個是你從小用到大的、已經熟悉到不能再熟悉的 C 和弦，組成音為 C E G。
大多數人都學過一個簡單的規則：C 和弦的和弦音就是 C E G 這三個音，任何這三個音以外的音都應該被視為和聲外音。當旋律中出現和聲外音時，會造成不協和的感覺；所以作曲的時候應該要避開它們，或至少要好好「處理」或「解決」這些和聲外音。
這個說法理論上並沒有錯，但這也是非常基礎而且保守的做法。今天我想要介紹一個更進階的和聲思考方式，這可能會徹底改變你看待和弦與旋律關係的方式。
C 和弦就像薯條
你可以把 C 和弦（C E G）想像成一根薯條。
當你在薯條上面加番茄醬的時候，它還是薯條，它的本質並沒有改變。番茄醬只是把它升級成「沾了番茄醬的薯條」而已；番茄醬成為了薯條的一部分，但並沒有改變薯條的基本功能。
同樣的道理，當我們在 C 和弦上加入旋律音 B 的時候，並不一定要將 B 音看成是 C 和弦的「和聲外音」。我們也可以看作這只是把 C 和弦升級成了 Cmaj7 和弦；這邊的 B 音就像番茄醬一樣，成為了 C 和弦的一部分，並不需要特別處理或解決也沒問題。
這個觀念很重要，值得再重複一次：Cmaj7（C E G B）也是一種完全合法的「C 和弦」，它跟 C 和弦（C E G）有相同的根音、性質和功能。你不一定需要把 C E G B 中的 B 看作是和弦外音，它也可以當作 C 和弦裡的一部份。
「C 和弦」的家族成員們
我們可以延伸這個想法到所有 C 和弦的常用替代品上面。像是：
- Cmaj9：
C E G B D - Cmaj9(#11)：
C E G B D F# - Cmaj13：
C E G B D (F) A - Cadd2：
C D E G - Cadd6：
C E G A - C69：
C E G A D
以上這些變化型本質上都還是 C 和弦。它們都有相同的根音（C）和相同的大和弦性質。它們的功能和使用方法幾乎完全等同於 C 和弦—— 只是更複雜、更「骯髒」的版本而已。
「C 和弦」有這麼多音？
這裡來到最令人驚訝的部分：任何出現在這些 C 和弦延伸版本中的音符，都可以被視為「C 和弦」的一部分。
是的，你沒有聽錯，這代表在寫旋律時，你其實可以合理地在 C 和弦上使用 C、D、E、F#、G、A 和 B。每個非傳統的音（C E G 以外的音），都只是把基本的 C 和弦轉換成它的某個延伸版本而已。例如：
- 當你在旋律中使用
B音配上 C 和弦時，你實際上創造出了 Cmaj7 - 當你使用
D音時，你暗示了 Cadd2 或 Cmaj9 - 當你使用
A音時，你創造出了 C6 或暗示了 Cmaj13 - 當你使用
F#音時，你創造了 C(#4) 或暗示了 Cmaj7(#11)
小和弦的例子
這個原理同樣適用於小和弦。
以 Dm 為例。基本的 Dm 和弦由 D F A 組成，但是它有很多升級版可以用，像是：
- Dm7：
D F A C - Dm(maj7)：
D F A C# - Dm9：
D F A C E - Dm11：
D F A C E G - Dm13：
D F A C E G B - Dm(add2)：
D E F A - Dm(add4)：
D F G A - Dm6：
D F A B - Dm(b6)：
D F A Bb
以上的和弦全部都有相同的根音（D）；全部都有相同的性質（小和弦），它們的功能和使用方法幾乎都跟 Dm 和弦一模一樣。
依照我們前面的邏輯，任何出現在這些變化型中的音（D、E、F、G、A、Bb、B、C、C#）都可能可以被視為「Dm 和弦」的一部分。當你在旋律中使用這些音配上 Dm 和弦時，你只是在使用同一個基本和弦的不同「風味」而已。
漂亮和聲的祕密
如果你跟我一樣是來自古典音樂背景的人，當你第一次聽到這個想法的時候，可能會覺得這個邏輯超奇怪。但是這個想法的確就是寫出複雜、漂亮的現代和聲進行最重要的秘密。熟悉它，你就可以開啟全新的旋律可能性，寫出許多你以前認為「不合法」的和弦！
你看我把最重要的秘密告訴你了，有沒有很感動？
本文說完了大和弦和小和弦，那屬和弦咧？屬和弦的話就更有趣了！因為它太有趣了，以致於我需要用另外一篇文章來講，所以今天就先到這裡打住囉！
延伸閱讀
- 這篇文章的影片版（WiwiVideo 連結）
- 《配和弦幼幼班》所有文章索引
- 一篇文章，搞懂音階與和弦的對應關係！
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