今天我想要來討論一個在編曲時非常實用的技巧：如何控制音樂的「緊湊度」。
四種 F 和弦分解伴奏
假設我有一個 F 和弦，想把它寫成「全部都是八分音符」的鋼琴左手琶音伴奏。接下來我要示範四種不同形狀的 F 和弦分解伴奏，你要感覺一下這四種寫法的「緊湊程度」有多高，以及你會怎麼敘述它們四個的差異。
第一種：
第二種：
第三種：
第四種：
你覺得哪一種聽起來比較緊湊、哪一種比較放鬆呢？
怎麼樣會感覺「緊湊」？
我自己的看法是，一段音樂會聽起來有多緊湊，主要是根據聽眾覺得這段音樂裡面「發生了幾件事情」而定。
在以上這種鋼琴分解琶音伴奏的情況，發生了幾件事情，通常會跟「最低音出現過幾次」有很大的關聯。最低音出現得越頻繁，聽起來就越緊湊；最低音出現得越少，就越放鬆。
第一種寫法（度數 1-3-5-8-10-8-5-3），每一個小節只出現過一次最低音，其他的音都很平順地慢慢上去、慢慢下來。這樣的設計容易讓人覺得整個小節是一個單位，也就是整個小節只發生了「一件事」，所以聽起來會很放鬆。
第二種寫法（度數 1-3-5-3-1-3-5-3），每小節出現了兩次最低音，其他的音也都是平順地上去下來，容易讓人覺得每四個音是一個單位，也就是整個小節發生了「兩件事」，聽起來還是滿放鬆的。
第三種寫法（度數 1-5-3-5-1-5-3-5），就是古典音樂中常見「阿貝爾替低音」（Alberti bass）。雖然它也是每小節只有兩個最低音，但第三個音跟第七個音有掉下來一點點，聽眾也有可能會把這兩個點當作分組的開頭來看待。換句話說，這個伴奏有可能讓人覺得每小節發生了兩件事，也有可能讓人覺得發生了四件事，所以比前一種寫法更緊湊一點。
第四種寫法（度數 1-5-1-5-1-5-1-5），每一小節有四次最低音，大概會讓聽眾覺得每小節發生了四件事。當每小節有四件事的時候，就會產生一種「很多事情、很忙、很緊湊」的感覺。
貝多芬奏鳴曲中的範例
我們來看一個古典音樂的例子。這是貝多芬《悲愴奏鳴曲》第三樂章的一個小片段，可以看到貝多芬控制緊湊程度的技巧：
- 他先在開頭寫每四個音才出現一次最低音、而且走得很平順的那種琶音，所以這裡聽起來比較放鬆、比較柔和。（藍底）
- 接著他突然換成每兩個音就出現一次低音的寫法，緊湊程度馬上提升。我猜貝多芬決定在這個地方換伴奏型態，應該是為了要配合右手出現的跳音。（紅底）
- 最後貝多芬把伴奏換成阿貝爾替低音，同時右手旋律的音也變長了，於是又稍微舒緩了前兩小節的緊張感。（綠底）
聽聽看這個片段。看看你能不能感覺到它從一開始的很放鬆，到突然變成有一點緊湊，然後又放鬆一點的過程。
Half-time 與 Double-time
在現代音樂的鼓節奏編寫上，也可以套用類似的技巧。
我可以透過改變每個小節裡小鼓聲或拍手聲發生的次數，在不改變樂曲速度的情況下調整緊湊程度。這就是我們常說的 Half-time 和 Double-time 技巧。
標準節奏（拍手在第二和第四拍）
在大部份的流行音樂、搖滾音樂或電子舞曲中，小鼓或拍手聲最常出現的位置就是每小節的第二拍和第四拍。這就是最「正常」的節奏。
Half-time Feel（拍手只在第三拍）
如果不想改變樂曲的速度，但想讓每小節發生的事情變少，可以試試看每小節只在第三拍打一次小鼓或拍一次手。這樣就會聽起來比較放鬆或寬闊，我們把這個技巧稱為 Half-time Feel。
Double-time Feel（拍手在每個後半拍）
相反地，如果你想要音樂聽起來很忙、很緊湊，可以在每一個後半拍都打小鼓或拍手。這會讓每小節發生的事情變多，產生緊張或忙碌的感覺，我們把這樣的寫法稱為 Double-time Feel。
實際音樂示範
最後我來在以上這三種不同緊湊度的鼓節奏上面，寫一個簡單的四小節和弦進行：
Gm11 | D13sus | G2/B | Eb∆ :||
配上電 Bass 和電鋼琴，所以你可以體會它實際上運作的感覺。
首先是很正常的，拍手聲在第二和第四拍的那種：
接下來是 Half-time Feel，只在第三拍拍一次手的、比較放鬆的這種：
最後是 Double-time Feel，每一拍的後半拍都拍手，最緊湊最忙碌的這種：
即使速度完全一樣，光是改變小鼓或拍手的頻率，整段音樂給人的感受就會完全不同。
以上就是今天的關於音樂緊湊程度的課程，學會這一招之後，也在你的下一首曲子上面用用看吧！
延伸閱讀
- 這篇文章的影片舊版（WiwiVideo 連結）
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